《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。这本书对后来的京剧和北方曲艺...,《中原音韵》是()时期出现的一部戏曲曲韵专著。A.汉代B.唐代C.宋代D.元代

1、《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的1部北曲曲韵和北曲音乐论著。这本书对后来的京剧和北方曲艺...

D解析：本题考查的是《中原音韵》。《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，该著作以辽、金以来北方语音变化发展为依据，废入声，又把平声分为阴、阳两类，归并旧韵为东钟、江阳、支思、齐微等19部，已接近于今北京音。对后来的京剧和北方曲艺所用的“京韵十3辙”有直接的影响。D项正确。 A、B、C3项：与题干不符，排除。故正确答案为D。

2、《中原音韵》是()时期出现的1部戏曲曲韵专著。A.汉代B.唐代C.宋代D.元代

正确答案：D 。

3、吴江派和临川派的戏曲理论各包括哪些内容?

“吴江派主张严守音韵格律和崇尚语言本色,特别重视声律美。沈景著有《南9宫十3调曲谱》。该派对于明中叶后流传广、影响大的唱腔之1昆曲音的整理,有1定贡献。 临川派反对格律至上,重内容,重视情感,重视文采,特别强调「情」的作用,应该「为情作使」,提倡语言的「自然」。” 明中叶后，传奇有了很大的发展，不同的戏曲流派也出现了，其中影响最大的有以沈璟为代表的吴江派和以汤显祖为代表的临川派。汤显祖，江西临川人，传奇作品以《紫钗记》《牡丹亭》《邯郸记》和《南柯记》为代表，合称临川4梦，又因其书斋名玉茗堂而称为“玉茗堂4梦”。其中，《牡丹亭》标志着明代创作的最高成就。沈璟，江苏吴江人。他用毕生精力集中研究词曲，考证音律，曾订定《南9宫十3调曲谱》，著有传奇17种。两排之间在戏曲创作的格律，文采等问题上存在着不同看法，就总体倾向而言，吴江派讲究音律，临川派注重文采。

4、王国维的什么是我国最早的1部戏曲史

王国维的《宋元戏曲史》成书于1912年，是我国第1部戏曲史论著，此书以宋元戏曲作为主要研究对象，系统地论述了中国戏曲的起源和形成，中国戏曲的艺术特征及文学成就等1系列戏曲史研究中带根本性的问题。 　　《宋元戏曲史》是戏曲史研究领域的1部开山之作，郭沫若在《鲁迅与王国维》（《宋元戏曲史》附录，上海古籍出版社，1998年版）1文中说；“王先生的《宋元戏曲史》和鲁迅先生的《中国小说史略》，毫无疑问，是中国文艺史研究上的双璧，不仅是拓荒的工作，前无古人，而且是权威的成就，1直领导着百万的后学。”（页160）在封建社会中，戏曲1向被排斥在正统文学之外而遭受歧视，亦为“正史”所不录，从而形成我国戏曲自来无史的状况。尽管随着我国戏曲的成熟和发展，元明清3代产生了许多曲论家，他们或探讨戏曲的源流和发展、戏曲的形式和体制，或研究戏曲的音韵和演唱、戏曲作家的生平和轶事，有的致力于戏曲作品的评点，有的专门从事戏曲剧目的搜集、整理和出版，但大多“未有能观其会通”，尚不足以建立起1门带有规范性的学科。《宋元戏曲史》首次对我国戏曲的发情做出科学、系统的论述，解决了戏曲研究中1些悬而未决的关键问题，从而为戏曲史学科的建立奠定了基础。 　　研究戏曲史，首先要明确研究的对象，也就是要对戏剧和戏曲做出科学的界定。现在通常所说的戏剧，其概念来自西方，指“由演员扮演角色，在舞台上当众表演故事情节的1种艺术”（《辞海》）。然而“戏剧”1词自古有之，最早见于杜牧《西江怀古》诗：“魏帝缝囊真戏剧，苻坚投?更荒唐。”此外“戏剧”是游戏的意思。宋元两代多以“优戏”或“伎剧”指戏剧，而不用“戏剧”1词。直到明代，才使用“戏剧”1词作为戏剧的通称。今天所说的“戏曲”，专指中国的传统戏剧。“戏曲”1词，初见于刘埙《水云村稿》中《词人吴用章传》：“至咸淳，永嘉戏曲出，泼少年化之，而后淫哇盛正音歇。”此外“戏曲”指流行于永嘉地区的歌曲。此后，《青楼集》将戏曲和小令并列，《辍耕录》将戏曲和唱诨、词说等说唱曲艺并论，都是指演唱之曲。宋元人所说戏曲，皆指戏中之曲，并无后来所说的“戏曲”概念。明人谈论戏曲，已有后世“戏剧”的含义，但时常与戏中之曲相混淆，如凌?初编选《南音3籁》，分为“散曲”和“戏曲”两大部分，在卷首《谭曲杂札》中说：“戏曲搭架，亦是要事，不妥则全传可憎矣。”明清曲论家缺乏明确的“戏剧”、“戏曲”概念，也就不可能深刻认识中国戏曲的艺术本质。惟独王骥德在《曲律》中，对于戏剧的含义做了很有见地的论述：“古之优人，第以谐谑滑稽供人主喜笑，未有并曲与白而歌舞登场，如今之戏子者。又皆优人自造科套，非如今日习现成本子，俟主人拣择而日日此伎俩也。即金章宗时董解元所为《西厢记》，亦第是1人倚弦索以唱，而间以说白。至元而始有剧戏，如今之所搬演者。”王骥德以“剧戏”指称“戏剧”，认为戏剧是综合的歌舞、曲白而成。宋以前的滑稽戏只有说白而无歌舞，算不得戏剧。戏剧还要有脚色扮演，诸宫调虽有歌唱和说白，但只是1人演唱，缺乏表演的成分，也不是戏剧。王骥德还强调戏剧要有现成的本子，而不能如古代优人那样“自造科套”，即兴创作发挥。根据以上3条标准，王骥德认为戏剧始于元代的杂剧。王骥德关于戏剧的论述，虽然还不很明确，但已接触到中国戏曲的实质，对于王国维的戏剧观有重要的影响。 　　自序 　　第1章 上古至5代之戏剧 　　第2章 宋之滑稽戏 　　第3章 宋之小说杂戏 　　第4章 宋之乐曲 　　第5章 宋官本杂剧段数 　　第6章 金院本名目 　　第7章 古剧之结构 　　第8章 元杂剧之渊源 　　第9章 元剧之时地 　　第十章 元剧之存亡 　　第十1章 元剧之结构 　　第十2章 元剧之文章 　　第十3章 元院本 　　第十4章 南戏之渊源及时代 　　第十5章 元南戏之文章 　　第十6章 余论 　　附录 元戏曲家小传 　　外1种 中国戏曲概论 　　卷上 　　1 金元总论 　　2 诸杂院本 　　3 诸宫调 　　4 元人杂剧 　　5 元人散曲 　　卷中 　　1 明总论 　　2 明人杂剧 　　3 明人传奇 　　4 明人散曲 　　卷下 　　1 清总论 　　2 清人杂剧 　　3 清人传奇 　　4 清人散曲。

5、戏曲包括说白、唱词、舞台提示吗？

我国的传统戏剧主要是以曲演唱的，因此称为 “戏曲”。在戏曲剧本中，曲词是戏曲语言的重 要组成部分。戏曲语言包括说白、唱词和舞台提 示。3者互相配合，推动情节发展，刻画人物形 象。其中说白和唱词，构成剧中的人物语言，而 曲词又有其独特的形式和作用。在形式上，曲词 是1种用韵文写成的歌词，要与1定的唱腔、曲 潜相配合，具有和谐的音韵美;并常用反复、排 比、叠词、比喻、夸张等修辞方法，使得语言生 动形象，声情并茂，具有浓郁的感情色彩。曲词 的主要作用是抒发人物的感情，渲染环境氛围， 因而具有抒情性。

6、《中原音韵》是（）时期出现的1部戏曲曲韵专著。

D。