为什么说《琵琶记》是元代剧坛之殿军，明代戏曲之先声?琵琶记是什么类型？

11个月前

1、为什么说《琵琶记》是元代剧坛之殿军，明代戏曲之先声?

答：高明的《琵琶记》是代表南戏艺术最高成就的剧目，其前身是宋代戏文《赵贞女蔡2郎》，《琵琶记》基本上继承了《赵贞女》故事的框架。首先，《琵琶记》在人物塑造上取得了较大的成功，在人物心理刻画方面尤为突出。剧中有体现了知识分子的软弱性格和复杂心理的蔡伯喈，还有善良朴素、刻苦耐劳，“有贞有烈”的赵5娘。《琵琶记》在人物塑造方面的成就，很值得我们注意，蔡伯喈和赵5娘形象的出现，说明在元代后期，戏剧舞台逐步摆脱了单线平涂的类型化的写法，注意多角度地展示人物个性和内心世界，在形象创作史上揭开了新1页。其次，《琵琶记》的戏剧冲突也很有特色，这就是剧中两条线索的交叉进行、对比衔接。1边是蔡伯喈赴京之后的诸般遭遇，1边是蔡妻赵5娘在家中的多种苦难，优裕闲适的环境与人物苦闷沉重的心态，也形成了鲜明的反衬。这些巧妙的安排，使全剧包含了很广的社会内容，有助于加强整部戏的悲剧气氛，使人物性格呈现得更加鲜明，使蔡伯喈的郁闷情绪、赵5娘的吃苦耐劳的品德，都得到了充分的凸现。再次，在语言的运用方面，《琵琶记》最突出的成就是能配合人物不同的处境以及两条戏剧线索的开展，运用两种不同风格的语言：赵5娘1线语言本色，蔡伯喈1线词藻华丽。这表明作者充分注意到语言与环境、性格、心理的关系。同时，作为戏剧，《琵琶记》的语言也富于动作性，不少唱词、对白能与角色动作结合，成为蕴味深厚的潜台词。早期南戏大多出于市井艺人之手，艺术上比较粗糙，其文学性远逊于北杂剧。而《琵琶记》则借鉴和吸收了杂剧创作的文学成就，因而取得了很大的成功。例如“临安感叹”、“糟糠自厌”、“祝发买葬”等大套曲文抒写人物心理的方式，可以说是《梧桐雨》、《汉宫秋》因物起兴手法的延续。到了明代，《琵琶记》更成为人们仿效的典范。就形式而言，它的双线结构，成为传奇创作的固定范式；它的曲律，成为名家曲谱选录的主要对象，也是人们谱曲作剧的直接依据；它在长期的演出过程中积淀起来的表演艺术，还使它成为演剧的典范，成为每1个演员必须学习的入门戏本；而每1种新的戏曲声腔兴起，往往从成功改编《琵琶记》等作品为开端。从思想内容的影响而言，《浣纱记》和“临川4梦”等则间接地从“动人”和载道的内在意蕴中吸取了《琵琶记》的精华。整个明代戏曲，都可以看到《琵琶记》的印痕。从这个意义上说，《琵琶记》实为元代剧坛之殿军，明代戏曲之先声。