戏曲演唱的十二大技巧,在陕西红白喜事上唱秦腔有什么讲究和忌讳吗？
1、戏曲演唱的十2大技巧
戏曲演唱的十2大技巧1
1、所谓“字清”，即在演唱时，演员要从技巧上明确字在口中的部位和着力点，以及正确的掌握不同的口形和发音部位的变化，然后把字清晰地送到观众的耳中。为了达到“字清”的目的，在技巧运用上，尚有不同的要求。如“腔随字走，字领腔行，字带腔，腔托字，字正腔圆”的艺诀，就着重讲出了在行腔过程中，腔与字的主从、依附关系。原则是以字行腔，字重腔轻，唱字不唱腔。曲艺界著名艺人白凤鸣曾说：“清晰的口齿，沉重的字，动人的声韵，醉人的音。”皆是说的腔生于字，因字就腔的原则要求。如果字轻腔重，字为音所包，听来便有声无字，腔不达意；字柔腔刚，则不能控制抑扬顿挫，听来近乎吼喊，腔直无情。因而字宜重，腔宜轻，字宜刚，腔宜柔，这样轻重相间，刚柔相济，才。
2、在陕西红白喜事上唱秦腔有什么讲究和忌讳吗？
红白喜事的唱戏风俗，在陕西关中1带特别是农村地区，由来已久，而且各种忌讳和讲究特别多，因为主要是吉凶祸福方面因素的考虑，久而久之，就形成了浓郁的地方乡土文化特色。不仅主家讲究，而且唱戏的也特别讲究，过去的戏班子常说1句话：“进门不唱《祭灵》，出门不唱《逃国》”。意思非常明确，1切都要图个吉利。现在的人，许多请戏的主家不1定懂戏，这就要求唱戏的人，无论是个人还是群体，无论是演出剧团，还是自乐班团体，都更要注意1定的讲究和避讳。比如说，人家明明是金榜题名衣锦还乡，你不唱《喜荣归》也还罢了，却偏偏唱1段《祭灵》，或者人家明明是乔迁之喜，你却偏偏要唱《伍员逃国》，岂不大煞风景？而且，还不仅仅是大煞风景的事情…… 具体的说，凡是白事的，如老人过世或3。
3、戏曲和讲究什么？
戏曲与戏剧有的区别 从内容上来看，中国戏曲特别强调抒情、传神、整体美。例如，汤显祖的《牡丹亭》与莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》都是表现青年的爱情故事，两者都非常富于抒情性，但两剧比较1下，我们就可以看出，莎剧在哲理性、动作性方面见长，抒情性则是汤剧见长，莎剧远远不及汤剧。汤剧那笼罩全剧的氛围，那人物内心情态的表现，都具有诗化的特征，具有非同1般的感情容量。"袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半响，整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏......"1缕细长柔弱的晴丝吹进了静静的庭院，逗起了情思，春天少女的心绪是多么如游丝般的摇曳飘忽啊！慢慢地等待那激动跳跃的心平静下来，唯恐他人觑见内心的秘密，陡然在镜里看见自己的面影，1霎那的慌乱，梳好的头发都激动得乱了。
4、戏曲中有哪些规矩？
梨园后台传统规矩。
1、丑角未开面前，他角均不得抹彩或勾脸；
2、旦角既上装后，不许赤身露体；
3、各项角色在未上彩、抹脸、勾面以前，均不得试戴网巾、 口面及盔头诸物；
4、财神及加官之面具，禁止朝天安放，已取手中，不得复与他人交谈；
5、妇女不许上台或入后台；
6、后台各角概不许掀帘向台下窥视，尤不许与熟人暗打招呼；
7、后台不许顿足骂人；
8、未开锣前，场面上各种音乐响器，1概不准敲碰；
9、打鼓老所坐之处，名为9龙口，无论何人均不得擅坐； 1
0、未开锣前，花旦不许上台； 1
1、青龙刀、开门刀，不许擅动或玩弄；。
