戏曲中的生旦净丑分别是什么角色,戏曲中‘旦’是什么角色的统称
1、戏曲中的生旦净丑分别是什么角色
。
2、戏曲中‘旦’是什么角色的统称
旦，戏曲表演行当类型之1，女角色之统称。
按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦7种类型。
正旦
原为北杂剧行当名，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦已非杂剧正旦的原意，而是概括1定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性，且多为正剧或悲剧人物，故湘剧俗称为节烈旦。
花旦
花旦扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。
贴旦
简称贴，有时简写成占。南戏和北杂剧皆有此名，为旦中副角，意为旦之外再贴1旦，不表现确定的性格特征。
闺门旦
扮演少女。北杂剧有“闺怨杂剧”1类，是表现青春少女闺怨恋情的剧目，剧中的少女当为闺门旦的最初形态。清代中叶昆山腔中，闺门旦从旦行中分化出来，称小旦，俗称5旦。
武旦
扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦重身段工架，造型基调要求寓流动妩媚于刚劲挺拔之中，以气度神情胜。武旦重跌扑翻打，以身手的矫健骁勇胜，、武旦又常扮神怪，除重武功外，还须表演特技“打出手”。
老旦
扮演老年妇女。多重唱功，老旦，汉、粤、湘等剧种称夫或婆旦。
彩旦
1作丑旦、丑婆子，秦腔里也称之为媒旦。扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，故常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张，常常浓装艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物，川剧称摇旦，以幽默诙谐见长，有独特风格。
3、“生旦净末丑”是戏曲角色行当吗？
生有老生，武生，1般指男角
旦指花旦，青衣等，1般指女角
净就是大花脸，如绿林好汉，和尚等角色
丑是勾脸与净的花脸有比较大的差别，丑1般有笨的意思。
4、戏曲表演中的角色分为 4种。 锣鼓敲响，他们1个个 ，在台上 ，唱的 ，演得 。
生旦净丑
谚语口诀
不练3冬两夏，哪能学会唱、念、做、打?
1台无2戏，救场如救火。
台上3分钟，台下3年功.
勤学通百艺，苦练出真功。
艺术是件宝，不学得不了.
嘴上没有功，吐字听不清。
台上1张口，便知有没有。
7分念白3分唱，白是骨头唱是肉。
4、5人能当千军万马，
十几步能走海角天涯。
私下练，台上见。
以熟为巧，以巧为妙。
知戏文戏理，才能唱出好戏。
好花得绿叶配，好角得众人扶。
台下静，声小也能听得清。
台下动，声音再大也没用。
拳不离手，曲不离口。
1台戏得合手，不合手戏准丢。
有劲使在功上，有功用在戏上.
腔好唱，味儿难磨。
字不清，唱不明。
字不正听不清，腔不回不中听。
要想艺深，就得用心。
慢板要紧，快板要稳，散板要准。
演员上了台，1步值千金。
1我1站，1动1转，1走1看，1扭1翻，
1抬1闪，1坐1窜，照顾4面8方，要叫人人看见。
眼大无神，庙里泥人。
笑不露齿，行不动裙。
神不到，戏不妙。
3分扮相，7分眼神.
唱戏不动情，看戏不同情。
欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。
慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。
手到眼到，眼到手到。
站有站相，坐有坐样。
净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。
兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。
真中有假，假中有真，真假难分。
忙而不乱，慢而不断。
百艺不如1精。
要想戏路通，全靠幼时功。
闲着练，忙着用。
艺要会，得挨累。
台上1现，台下十年.
唱戏碰了钉，才知艺不精
力不磨得锈，腿不练得皱，
有状元徒弟，没状元师傅。
慢功出巧匠。
念书要讲，种地要耪，学艺要想。
1天不练就回，两天不练就生，3天不练就没。
后台象绵羊，前台如猛虎。
戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人.
见山如山在，看水如水流。
心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。
先看1步走，后听1张口。
好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。
早扮(戏)3光，晚扮(戏)3慌。
神在两眼，情在脸面。
站如亭亭玉树，行如风送落叶。
内练1口气，外练筋骨皮.。
5、京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑，共5大行当。下图戏曲中的张飞属于什么行当（ ）？
C解析：张飞属于副净,俗称“2花脸”。因以工架、念白、表演做功为主,故又称“架子花脸子花”。架子花也需要有唱功基础,许多架子花的剧目是工架与唱功并重,如《连环套》中的窦尔墩。所以,架子花脸演员既要有精湛的武功,又要善于表演、念白,还要有唱功。架子花扮演的多是性格粗豪爽直的人物,如孟良、焦赞、牛皋、李逵等。故正确答案选C。
6、戏剧中的角色有生旦净未丑之分你知道戏曲中的女演员1般被称作什么？
戏曲中的女演员1般被称作“这人是剧团唱旦角的。”
这种称呼最常见。
人们不知道此人到底演什么的，只知道此人是剧团女演员，这种说法还是给艺人面子的。
