戏曲中的青衣是什么?“青衣”不仅被用来表示我国传统戏曲中旦角的一种，还具有其他意涵。下列关于“青衣”的说法正确的是（    ）。

1、戏曲中的青衣是什么?

中国戏曲中旦行的1种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些正旦戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是正旦戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，正旦穿青褶子为多，所以正旦也称青衣或青衫。有的正旦，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。比如《商林升天》中的秦雪梅，《陈世美不认前妻》的秦香莲，《汾河湾》的柳迎春，《芦林会》中的庞氏，《小姑贤》的梁氏，《清风亭》中的周桂英，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于正旦范畴的角色。在以前，妇女都比较有道德、知廉耻，稳重安祥，所以在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求保持稳重的姿态。另外由于正旦扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。青衣还有1个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在1个行当里，是中心的、主要的部分。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念京白，而且唱工相当繁重。典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《2进宫》的李艳妃，《3娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外1个名称也叫青衫，简称衫子。有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《3娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《6月雪》的窦娥，《5龙诈》(即《井台会》)的李3娘，《2进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求1只手横着，捂着胸口和肚子中间的1块，1只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样1种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。

2、“青衣”不仅被用来表示我国传统戏曲中旦角的1种，还具有其他意涵。下列关于“青衣”的说法正确的是（ ）。

D解析：本题考查人文常识。A项错误，青衣是中国戏曲中旦行的1种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。扮演的1般都是端庄、严肃、正派的青年、中年妇女，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。B项错误，青衣小帽指旧时平民衣裳，“青衣”指的是青色或黑色的衣服。C项错误，青衣指古时地位低下者所穿的服装。婢女亦多穿青衣，后用为婢女的代称。D项正确，《苏3起解》说的是名妓苏3，与进京赶考的贵公子王金龙相识相爱，后来苏3被妓院卖给富商作妾，蒙冤沦为死刑。王金龙时任8府巡案，复查此案，为之平反，2人终成眷属的故事。苏3是“青衣”的经典形象。故正确答案为D。

3、戏曲中的青衣是什么东东?

中国戏曲中旦行的1种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些正旦戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是正旦戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，正旦穿青褶子为多，所以正旦也称青衣或青衫。有的正旦，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。比如《商林升天》中的秦雪梅，《陈世美不认前妻》的秦香莲，《汾河湾》的柳迎春，《芦林会》中的庞氏，《小姑贤》的梁氏，《清风亭》中的周桂英，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于正旦范畴的角色。在以前，妇女都比较有道德、知廉耻，稳重安祥，所以在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求保持稳重的姿态。另外由于正旦扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。青衣还有1个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在1个行当里，是中心的、主要的部分。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念京白，而且唱工相当繁重。典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《2进宫》的李艳妃，《3娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外1个名称也叫青衫，简称衫子。有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《3娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《6月雪》的窦娥，《5龙诈》(即《井台会》)的李3娘，《2进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求1只手横着，捂着胸口和肚子中间的1块，1只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样1种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。

4、戏曲中青衣和花旦的命运都是怎样的？

青衣扮演的人物1般命运都比较悲惨，从“青衣”这1名称可略见1斑按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。由于正旦扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角。花旦则相对要好得多，性格泼辣、热情、机智，多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。花旦中，又有闺门旦、玩笑旦、泼辣旦、刺杀旦的分支。 　　闺门旦，扮演的是还没有出嫁的少女，其中性格内向、腼腆的，与正旦接近，如京剧“荀(慧生)派”戏《勘玉钏》中的俞素秋、《红楼2尤》中的尤2姐。《凤还巢》中的程雪娥，尽管多由“梅(兰芳)派”正旦扮演，也可以归入闺门旦中。 　　玩笑旦，扮演的是喜剧、闹剧中爱说爱笑、好打好闹的人物。不唱“皮黄”，而唱“南锣”、“吹腔”、“柳枝腔”等民间小调，用唢呐伴奏。如《小上坟》、《小放牛》、《打面缸》、《打花鼓》中的女性。 　　泼辣旦，扮演的是举止放荡、说话锋利的女性。如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣、《巴骆和》中的马金定。 　　刺杀旦，有两种认识：1是说刺杀别人的；1是说被别人刺杀的。前者如《双钉记》中的白金莲、《双铃记》(也称《马思远》)中的赵玉、《杀子报》中的徐氏；后者如《战宛城》的邹氏等。 　　泛指的花旦，又有“大花旦”、“小花旦”之说。大花旦，虽身份卑微，却成长于大户人家，如戏里的豪门丫环使女。《西厢记》或《红娘》中的红娘便是。小花旦，为小户人家的闺秀，或丫环使女。如《豆汁记》中的金玉奴，《勘玉钏》中的韩玉姐、《花田错》中的春兰。

5、戏曲中的青衣是什么?

中国戏曲中旦行的1种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些正旦戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是正旦戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，正旦穿青褶子为多，所以正旦也称青衣或青衫。有的正旦，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。比如《商林升天》中的秦雪梅，《陈世美不认前妻》的秦香莲，《汾河湾》的柳迎春，《芦林会》中的庞氏，《小姑贤》的梁氏，《清风亭》中的周桂英，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于正旦范畴的角色。在以前，妇女都比较有道德、知廉耻，稳重安祥，所以在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求保持稳重的姿态。另外由于正旦扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。青衣还有1个名词叫正旦。这跟前边说的正生，及后边的正净差不多的意思。就是说在1个行当里，是中心的、主要的部分。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，青衣扮演的1般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者旧社会的贞节烈女之类的人物。年龄1般都是由青年到中年，没有老年，老年就变成老旦了。青衣表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，1般不念京白，而且唱工相当繁重。典型的青衣戏例如《白蛇传》最后的1折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《2进宫》的李艳妃，《3娘教子》的王春娥，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是青衣扮演的。 这些戏基本上都是坐着唱，没有什么繁重的表演，是比较典型的、标准的青衣戏。当然有些青衣戏也是唱、念、做并重的，比如像《宇宙锋》里的赵艳容，《3击掌》里的王宝钏，《汾河湾》里的柳迎春，《宝莲灯》里的王桂英等。这些虽然也是青衣戏，但是却要求唱、念、做并重。从服装上看，青衣穿青褶子为多，所以青衣的另外1个名称也叫青衫，简称衫子。有的青衣，虽然也穿女蟒，或者穿宫衣，不管穿什么，除了蟒和宫衣是固定的式样花色以外，1般的褶子，色彩都比较素雅。在京戏里，像《红鬃烈马》的王宝钏，《3娘教子》的王春娥，《汾河湾》的柳迎春，《6月雪》的窦娥，《5龙诈》(即《井台会》)的李3娘，《2进宫》和《大保国》的李艳妃，《铡美案》的秦香莲，《宇宙锋》的赵艳容，《别宫·祭江》的孙尚香，《春秋配》的姜秋莲，《骂殿》的贺后，《法门寺》的宋巧姣，《浣纱记》的浣纱女等，都是属于青衣范畴的角色。在旧社会，妇女的行动很不自由，封建礼法要求妇女目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求1只手横着，捂着胸口和肚子中间的1块，1只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样1种姿态。所以观众给青衣起了个俗名叫抱肚子旦、这个诨名还是很形象的。另外由于青衣扮演的人物有很多都是属于命运不太好的，有的遭受遗弃，有的生活上很困苦，穿的服装也非常朴素，所以另外还有1个名称叫作苦条子旦角，这跟前面说的苦条子老生是1个意思。

6、中国戏曲中什么是青衣？

花旦是中国传统戏曲角色行当，为青年或中年女性的形象，性格活泼或泼辣放荡，常常带点喜剧色彩。花旦1词，来自元代夏庭芝的《青楼集》：“凡妓，以墨点破其面者为花旦。”而青衣，是中国戏曲中旦行的1种，北方剧种多称青衣，南方剧种多称正旦。因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小，行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。青衣和花旦，在中国传统的历史上，就像是两个风华卓绝，风情万种的带有像谜1样的色彩的角色。而她们，又有什么区别呢？

1、性格的不同青衣扮演的1般都是端庄严肃、贤惠善良，忠贞不2的年轻女子，其性格十分符合封建审美标准。至少她们的外在表现、言行举止是十分端庄的。而花旦则显得活泼开朗、天真烂漫，甚至泼辣，带有喜剧色彩她们往往敏捷、伶俐。尤其以眼神犀利，腰肢、脚下灵巧。从《白蛇传》中的青白2蛇的言行举止，无论唱词、表情，还是动作都可看出这样的区别。

2、扮演身份的不同青衣多半扮演千金小姐、侯门公主，是养尊处优的女子；而花旦则往往是她们的跟班，丫鬟之类的角色，但两者亲密无间，很有默契。这1点从两蛇言语、表情的默契可以得出。

3、服饰的不同最明显的是，青衣有水袖，而花旦没有。青衣的衣服多是长衫，简洁但是高贵大方，令人1看就觉得是斯文的小姐，即使落魄了，也朴素大方；而花旦服饰色彩艳丽，以短衫、裤子或裙子、小袄配以围裙为或坎肩为主。

4、唱腔的不同青衣唱词繁多，唱腔复杂；花旦几乎不唱，以白居多。唱念做打中，青衣以唱为主，以做为辅；花旦则更重于念白、做功，很少有唱。

5、表演动作的不同青衣的动作幅度是很小的，动起来是很慢的。常常是缓缓地在舞台上轻移脚步，慢慢挥动水袖表达感情，十分委婉含蓄。她们通常都目不斜视，笑不露齿，甚至袖不露指，走路也不能快走，要稳重安祥，所以过去在舞台上表演妇女1般的正常姿态，不管坐着、站着，或走路都要求1只手横着，捂着胸口和肚子中间的1块，1只手耷拉在身子旁边，而且永远要慢条斯理的，或坐，或走，经常要保持这样1种姿态。花旦喜怒哀乐都十分明显，她们的表情、动作、言语都毫无掩饰的告诉观众她们此刻的心情。《白蛇传》中，白蛇表达悲痛时1圈1圈的转动，挥舞着水袖；而白蛇表达情绪则充分利用其表情和动作——开心时，就拍着手、双脚直跳；恼怒时，就嘴翘的老高，头摆向1边，甚至手1甩，脚1跺，十分率性。