一桌二椅在戏曲中又指的是什么？什么是戏曲行当的“旦”
1、1桌2椅在戏曲中又指的是什么？
1桌2椅是戏曲舞台上的演出用具，根据桌椅的摆列样式，可分为以下几种：大座：又称“正场桌”、“内场椅”。桌在舞台正中，椅在桌子后面。皇帝临朝用黄色绣龙桌围椅披，设金色香炉;官员升堂用红色桌围椅披，设印盒、签筒等。桌围椅披和桌上陈设，依据剧情而有若干变化。大座跨椅:以大座为基础，在桌子两旁再各加1椅，在大座1侧加椅，则称“大座单跨椅”。斜场大座:大座斜设于舞台1侧，另1侧设其他演出用具。双大座:又称“内场双椅”。桌子摆法与大座相同，桌后设双椅。多用于老年夫妇接受儿女拜贺的宴庆场面。8字桌:舞台两侧各设1大座。主要用于宾主宴会场面。3堂桌：舞台正中和两侧各设1大座。用于宴会、会审等大场面。骑马桌:舞台正中竖设1桌，两侧各设1椅。店房、书斋、卧室、船舱等不同场合均可运用，1般用来表现夫妻、兄弟、朋友等之间的亲近关系。斜场骑马桌:骑马桌斜设于舞台1侧，另1侧配以其他演出用具。小座：又称“正场椅”、“外场椅”。桌在舞台正中，椅在桌子前面。1人独坐，不需桌子时，多用小座。8字跨掎：桌在舞台正中，两侧各设1椅。主要用于内厅议事、接待宾朋、家庭闲叙等场面。8字椅:又称“外8字跨椅”，遇有大段唱做，需要演员靠近观众时，即采用此种摆法。如《铡美案》包拯劝陈世美的场面。门椅:椅子设在台口，表在门外或帐外。如《辕门斩子》中绑出帐外的杨宗保，即坐门椅。站椅:剧中人物登高瞭望或表示神怪腾云驾雾时用。倒椅:将椅子放倒，多用于非正常的临时坐处。大高台:两桌相叠，上面设小帐。两桌之后又设1'竖桌，桌上有椅子。桌旁再设1^椅，供演员上下、表示将台等。小高台:两桌前后并列，上设1椅。桌旁又设1椅，供演员上下，示楼船、将台、山坡等。帅帐:舞台正中设大座，大座后设两椅，椅背朝外，椅上架设大帐。用于元帅升帐等场面。摆帅帐的大椅，1般为红缎金花，有的在帐额上绣“3军司令”4字。楼帐:舞台正中架设大帐，帐后设桌椅，演员登高，即表示彩楼或绣楼。床帐:舞台正中架设大帐，内设椅子。用于表现闺房、洞房。摆床帐、楼帐用的大帐，色彩很多，1般彩绣翎毛、花卉。
2、什么是戏曲行当的“旦”
旦，是戏曲表演主要行当之1，是女性角色的称呼。按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点，大致可分为正旦、花旦、贴旦、闺门旦、武旦、老旦和彩旦!种类型。正旦，原为北杂剧行当名，又称青衣或青衫，泛指旦中正角，不表现确定的性格特征。近代戏曲中的正旦是概括1定性格类型的独立行当，主要扮演性格刚烈、举止端庄的中年或青年女性，多为正剧或悲剧人物。正旦的造型要求娴静庄重，多用韵白，唱、念、做兼重而唱功重点发挥，以质朴淳厚、情真意切取胜。常扮的人物如《4郎探母》中的铁镜公主、《秦香莲》中的秦香莲。花旦，与正旦相对照，扮演性格活泼明快或泼辣放荡的青年或中年女性，并常带喜剧色彩。其造形要求妩媚妍丽，活泼开朗。多念散白，重做功，重神采，不重唱功但要求唱腔的秀丽灵巧。常扮演的人物有《赵盼儿风月救风尘》中的赵盼儿、《西厢记》中的红娘等。贴旦，简称贴，为旦中副角，意思是旦之外再贴1量，不表现确定的性格特征，其表演特点与花旦大致相同。闺门旦，扮演少女。扮演的人物有《牡丹亭》的杜丽娘、《拾玉镯》的孙玉姣等。武旦，扮演擅长武艺的女性形象。按扮演人物的身分和技术特点，又分刀马旦和武旦两种。刀马旦重身段工架，以气度神情胜，常扮的人物有《穆柯寨》的穆桂英等。武旦重跌扑翻打，以身手矫健取胜，如《白蛇传》中的小青等。彩旦，也作丑旦、丑婆子，扮演女性中的喜剧或闹剧人物，实为女丑，常由丑行兼扮。化妆和表演手法极度夸张，常常浓妆艳抹，行为乖张，多扮滑稽风趣或奸刁凶恶的人物。前者如《铁弓缘》的茶婆，后者如《朱痕记》的婶娘。老旦，扮演老年妇女。多重唱功，如京剧《杨门女将》的佘太君、《岳母刺字》的岳母等。兼重做功的，有昆曲《荆钗记》的王十朋母等。此外，不少剧种还形成了特有的旦角行当，如昆曲的刺杀旦、潮剧的罗衣旦、豫剧的帅旦、京剧的泼辣旦、湘剧的玩笑旦、川剧的鬼狐旦等，显示了旦角表演艺术的绚丽多彩。
3、生，旦，净，末，丑它们在戏曲艺术舞台里分别代表什么含义和怎理解？除了京剧，越剧，琼剧.....我国共有哪几种地方剧沿用至今？
生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和1套不同的程式和规制；每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美。下面对主要行当作个简要的介绍。 生 是戏曲表演行当的主要类型之1。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏，泛指剧中男主角。历代戏曲都有这1行当，近代各地戏曲剧种根据所扮演人物年龄、身份的不同，又划分为老生、小生、武生等分支，表演上各有特点。老生 生行的1个分支。因多挂髯口（胡须）又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。 老生 生行的1支。因多挂髯口（胡须），又名须生。扮演中年或老年男子，多为性格正直刚毅的正面人物，重唱功，用真声，念韵白；动作造型庄重、端方。 小生 生行的1支，与老生相对应，小生扮演青年男性，不戴胡须。高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假声为主、真假声结合。 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，其中分长靠武生、短打武生两类。长靠武生：装扮上“扎”靠，戴盔，穿厚底靴子而得名。扮演大将，1般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着，具有大将风度和英雄气魄。念白讲究吐字清晰，峭拔有力，重腰腿功和武打。短打武生：常用短兵器，表演以动作轻捷矫健，跌扑翻打的勇猛炽烈见长。舞蹈身段要求漂、帅、脆，干净利索。武生也兼演部分武净戏。 旦 戏曲表演行当的主要类型之1，女脚色之统称。早在宋杂剧时已有“装旦”这1脚色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称，运用上又略有不同。昆山腔成熟期，形成正旦、小旦、贴旦、老旦4个分支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦脚根据所扮演人物年龄、性格、身份的不同，大致划分为正旦（青衣）、花旦、武旦、老旦、彩旦等专行，表演上各有特点。 正旦 旦行的1支。原为北杂剧行当名，泛指旦行中主角。在近代戏曲中的正旦已成概括1定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。重唱功，多用韵白。因常穿青素褶子，故又名“青衣”。 花旦 旦行的1支。多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩，重做功和念白。 武旦 旦行的1支。扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。刀马旦多扎靠，骑马，持长兵器，表演重身段、工架、念白；武旦穿短衣裳，重跌扑翻打，常扮演神怪，多表演“打出手”特技。老旦 旦行的1支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。 老旦 旦行的1支。扮演老年妇女。唱念用本嗓，唱腔虽与老生相近，但具有女性婉转迂回的韵味。多重唱功，兼重做功。有些剧种称老旦为夫旦或婆旦。 彩旦 旦行的1支，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。有的剧种称“摇旦”。 净 戏曲表演行当的主要类型之1，俗称花脸。以面部化妆运用各种色彩和图案勾勒脸谱为突出标志，扮演性格、气质、相貌上有特异之点的男性角色。或粗犷豪迈，或刚烈耿直，或阴险毒辣，或鲁莽诚朴。演唱声音宏亮宽阔，动作大开大阖、顿挫鲜明，为戏曲舞台上风格独特的性格造型。据说此行当是从宋杂剧副净演变而来。“花部”兴起后，净扮演人物范围不断扩大。净行根据角色性格、身份的不同，划分为若干专行，表演上各有特点。 大花脸 净行的1支，也叫正净、大面。扮演剧中地位较高，举止稳重的人物，多为朝廷重臣，故造型上以气度恢宏取胜。表演上重唱功，唱念及做派要求雄浑、凝重。 2花脸 净行的1支，又称副净、架子花脸、2面。大都扮演勇猛豪爽的正面人物。以做功为主，重身段工架，唱念中有时夹用炸音，以点染特定人物的威势和性格上的刚烈。1些勾白脸的奸臣，也属2花脸范围。 武2花 净行的1支，也叫摔打花脸、武净。以跌扑摔打为主，不重唱、念。 油花脸 俗称毛净。多用垫胸、假臀等塑型扎扮（叫做扎扮），以形象奇特笨重、舞蹈身段粗犷而妩媚多姿为其特点，有时用喷火、耍牙等特技。有名的鬼魂形象钟馗，在中国戏曲舞台上就是扎扮造型，非常独特。 丑 戏曲表演行当主要类型之1，喜剧角色。由于面部化妆用白粉在鼻梁眼窝间勾画小块脸谱，又叫小花脸。宋元南戏至今各戏曲剧种都有此脚色行当。扮演人物种类繁多，有的心地善良，幽默滑稽；有的奸诈刁恶，悭吝卑鄙。近代戏曲中，丑的表演艺术有了长足的发展，不同的剧种都有各自的风格特色。丑的表演1般不重唱工而以念白的口齿清楚、清脆流利为主。相对地说，丑的表演程式不像其他行当那样严谨，但有自己的风格和规范，如屈膝、蹲裆、踮脚、耸肩等都是丑的基本动作。按扮演人物的身份、性格和技术特点，大致可分为文丑和武丑两大支系，表演上各有特点。 文丑 丑行的1个支系。包括人物类型极广，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。 武丑 丑行的1支，俗称开口跳。扮演机警幽默、武艺高超的人物，念白口齿伶俐，吐字清晰真切，语调清脆，动作轻巧敏捷，矫健有力，擅长翻跳扑跌等武功。
4、1桌2椅在戏曲中又指的是什么
1桌2椅是戏曲舞台上的演出用具，根据桌椅的摆列样式，可分为以下几种：大座：又称“正场桌”、“内场椅”。桌在舞台正中，椅在桌子后面。皇帝临朝用黄色绣龙桌围椅披，设金色香炉;官员升堂用红色桌围椅披，设印盒、签筒等。桌围椅披和桌上陈设，依据剧情而有若干变化。大座跨椅:以大座为基础，在桌子两旁再各加1椅，在大座1侧加椅，则称“大座单跨椅”。斜场大座:大座斜设于舞台1侧，另1侧设其他演出用具。双大座:又称“内场双椅”。桌子摆法与大座相同，桌后设双椅。多用于老年夫妇接受儿女拜贺的宴庆场面。8字桌:舞台两侧各设1大座。主要用于宾主宴会场面。3堂桌：舞台正中和两侧各设1大座。用于宴会、会审等大场面。骑马桌:舞台正中竖设1桌，两侧各设1椅。店房、书斋、卧室、船舱等不同场合均可运用，1般用来表现夫妻、兄弟、朋友等之间的亲近关系。斜场骑马桌:骑马桌斜设于舞台1侧，另1侧配以其他演出用具。小座：又称“正场椅”、“外场椅”。桌在舞台正中，椅在桌子前面。1人独坐，不需桌子时，多用小座。8字跨掎：桌在舞台正中，两侧各设1椅。主要用于内厅议事、接待宾朋、家庭闲叙等场面。8字椅:又称“外8字跨椅”，遇有大段唱做，需要演员靠近观众时，即采用此种摆法。如《铡美案》包拯劝陈世美的场面。门椅:椅子设在台口，表在门外或帐外。如《辕门斩子》中绑出帐外的杨宗保，即坐门椅。站椅:剧中人物登高瞭望或表示神怪腾云驾雾时用。倒椅:将椅子放倒，多用于非正常的临时坐处。大高台:两桌相叠，上面设小帐。两桌之后又设1'竖桌，桌上有椅子。桌旁再设1^椅，供演员上下、表示将台等。小高台:两桌前后并列，上设1椅。桌旁又设1椅，供演员上下，示楼船、将台、山坡等。帅帐:舞台正中设大座，大座后设两椅，椅背朝外，椅上架设大帐。用于元帅升帐等场面。摆帅帐的大椅，1般为红缎金花，有的在帐额上绣“3军司令”4字。楼帐:舞台正中架设大帐，帐后设桌椅，演员登高，即表示彩楼或绣楼。床帐:舞台正中架设大帐，内设椅子。用于表现闺房、洞房。摆床帐、楼帐用的大帐，色彩很多，1般彩绣翎毛、花卉。
5、穆桂英在戏曲中是什么行当
提起戏曲舞台上的穆桂英，当属河南豫剧《穆桂英挂帅》最为经典，由豫剧泰斗级、享有洛阳牡丹之称的大师马金凤老师演绎，她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为1炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”。豫剧行当讲究“4生4旦4花脸，8个场面俩箱倌”。其中，4生指的是大红脸、2红脸、小生、边生；而4旦指的是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦。穆桂英、花木兰、梁红玉等巾帼英雄、女中豪杰，均可以成为帅旦。帅旦是豫剧大师马金凤先生独创的行当并发扬了这个新行当。希望能帮到你，谢谢。
6、穆桂英在戏曲中是什么行当
提起戏曲舞台上的穆桂英，当属河南豫剧《穆桂英挂帅》最为经典，由豫剧泰斗级、享有洛阳牡丹之称的大师马金凤老师演绎，她演的穆桂英溶融青衣、武旦、刀马旦等表演程式为1炉，独具匠心地创造了适合剧情人物需要的“帅旦”。豫剧行当讲究“4生4旦4花脸，8个场面俩箱倌”。其中，4生指的是大红脸、2红脸、小生、边生；而4旦指的是正旦（青衣）、小旦（花旦、闺门旦）、老旦、帅旦。穆桂英、花木兰、梁红玉等巾帼英雄、女中豪杰，均可以成为帅旦。帅旦是豫剧大师马金凤先生独创的行当并发扬了这个新行当。希望能帮到你，谢谢。
