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5 秦腔戏曲起源主要剧目表演者戏剧特点,在戏曲表演中一般用什么代表马

5 秦腔戏曲起源主要剧目表演者戏剧特点,在戏曲表演中一般用什么代表马

9个月前

1、5 秦腔戏曲起源主要剧目表演者戏剧特点

秦腔，是起源于古代陕西、甘肃1带的民间歌舞，是在中国古代政治、经济、文化中心长安生长壮大起来的，经历代人民的创造而逐渐形成，因周代以来，关中地区就被称为"秦"，秦腔由此而得名，是相当古老的剧种之1。因以枣木梆子为击节乐器，又叫"梆子腔"，因以梆击节时发出"恍恍"声，俗称"桄桄子"。清人李调元《雨村剧话》云："俗传钱氏缀百裘外集，有秦腔。始于陕西，以梆为板，月琴应之，亦有紧慢，俗呼梆子腔，蜀谓之乱弹。""乱弹"1词在我国戏曲声腔中的含义很多，过去曾把昆曲、高腔之外的剧种都叫"乱弹"，也有曾把京剧称为"乱弹"，也有的剧种以乱弹命名，如温州乱弹、河北乱弹，便更多的仍用在以秦腔为先、为主的梆子腔系统的总称上。　秦腔唱腔为板式变化体，包括“板路”和“彩腔”两部分，每部分均有欢音、苦音两种，前者长于表现欢快、喜悦情绪；后者善于抒发悲愤、凄凉情感。依剧好地表达情感的辅助唱法。秦腔所演的剧目有神话、民间故事和各种公案戏。它的传统剧目丰富，已抄存的共2748本。备受观众喜爱的曲目有《春秋笔》、《8义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射9阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、《铁公鸡》等。新中国建立后还创作了《黄花岗》、《汉宫案》、《屈原》等脍炙人口的佳作。脍炙人口的曲目有《3滴血》、《周仁回府》、《十5贯》、《火焰驹》、《大登殿》等。

秦腔的优秀演员，除清代的名冠南北的大艺术家魏长生外，还有被誉为花部4美的王湘云、陈媄碧（良官）和渭南派的申祥麟，同州派的栾小惠，周至派的桃琐儿，长安派的岳色子等。光绪中后期有润润子、玉喜儿、陈雨农、党甘亭、赵杰民、李云亭（麻子红）、刘立杰（木匠红）、王文鹏等。辛亥革命以来，有名丑马平民，名小生苏哲民、苏育民任哲中，名旦刘箴俗（有与欧阳予倩“并驾齐驱”之誉）、王天民（人称“西北梅兰芳”）、李正敏（人称“秦腔正宗”）、何振中、宋尚华等。名净田德年和名须生和家彦、耿善民、张锁中、刘毓中、刘易平等。

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2、在戏曲表演中1般用什么代表马

在戏曲表演中通常用马鞭代表马
1、用马鞭代表马的原因在传统戏曲表演中，用马鞭代替马，1是因为舞台小，2是因为怕马失去控制，舞台上某些真的或仿真的物件反而会妨碍演告丛员的舞台动作;而在台上，演员要用1根马鞭、1条船桨、1面军旗就可以加强其戚颤舞台的表现力，同时也会给观众以充分的想象。戏曲道具是通过舞台动作而赋予其生命的，“说山有山、唱水有水、呼风唤雨、喝者谓之”。道具在日常生活中就称为物件，高友败虽没有生命，而上了舞台就与布景、服装、化妆等等各种造型因素1样，构成了舞台上的视觉形象。如骑马、划船、坐车等动作形象，它在舞台上既不需要真马、真船、真车，也不需要假马、假船、假车。它运用演员的舞蹈动作去表现骑马、划船或坐车等等。
2、戏曲表演的特殊性是什么在中国戏曲表演中，时间地点的概念，都是由舞台上的人物根据不同情境而变换的，没有具体的时间表现，这种变化又是凭借着舞台上表演者的表演而向观众展现出来的。具有高自由度，呈现着与国外戏剧不同的虚拟性，这种虚拟性是以舞台上的表演为鲜明标志的。同时这也是中国戏曲最显著的特点。戏曲演员最重要的是塑造好人物形象，通过自身语言、动作、表情等形式传达给观众，对于塑造人物形象的训练方法对于每个演员来说都是不同的，传统进行的舞台训练都是系统的，有很强的专业性，没有办法轻易改变的。而对于每个演员来说，训练的内容要针对表演的角色而将表演元素分成若干项，来训练演员在舞台上应对各种情况时的反应，使其在舞台上能够做到收放自如。

3、戏曲里面的表演者分别叫做什么

京剧行当又称角色，主要可分为生、旦、净、末、丑5大行当。 1．生行简称“生”。生行分为须生(老生)、红生、小生、武生、娃娃生等。为京剧中的重要行当之1。须生(老生)：即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同，可分为安工老生或称唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(如扮演穷困潦倒之人等)。红生：为勾红脸的须生，如扮演关羽、赵匡胤等。小生：指演剧中的翎子生(带雉翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸文人)等。武生：为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(撇子)武生。 2．旦行简称“旦”。分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦、闺旦等角色。旦角全为女性。青衣：以唱为主，扮演贤妻良母型角色。花旦：亦叫花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小贩、村姑等角色为主。武旦、刀马旦：为演武功见长的女性。老旦：用本噪子演唱，多为中老年妇女。 3．净行简称“净”，亦叫花脸。净角指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下几种角色：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；以工架为主的架子花脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔打花脸等。铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武工花脸名武净，武2花脸言红净，在表演风格上均有不同的特色。 4．末行简称“末”。该行当多为中年以上的男性。实际末行专司引戏职能，如打头出场者，反其义而称为“末”的。 5．丑行简称“丑”。剧中丑行勾脸，而勾画“3花脸”，面谱与花脸有很大区别。丑行又分文丑、武丑。文丑中又分为方巾丑(文人，儒生)；武丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。但舞台上的武丑亦叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与牛的丑笨性又完全不同。