中国戏曲的思想结构特征中，道德力量的比重大，命运作用的力量微，表现在哪两方面,戏曲舞蹈的艺术特征是什么?
1、中国戏曲的思想结构特征中，道德力量的比重大，命运作用的力量微，表现在哪两方面
中国传统戏曲的作用在于教化百姓，使人们在欣赏戏曲的同时得到思想上的教化与洗涤，同时得到精神上的陶冶。中国戏曲中有很多题材表现了中国传统文化所崇尚的“忠孝”的思想，（当然也有才子佳人的风花雪月）。这体现了道德力量所占比重之大，至于说“命运作用力量微”是因为在中国传统戏曲的发展过程中，经历了封建社会，因此保留了封建社会的残余，举例来说吧，在中国传统戏曲中，有许多命运凄惨的女性，例如《窦娥冤》中的窦娥，她小时候不是因为父亲窦天章经济困难，所以就等于把她卖给了蔡婆婆来抵债，她有办法、有能力决定自己的命运吗？ 不过，我不明白你说的这个“命运作用的力量微”指什么，是说"命运"作用于其他事物的力量微，还是“命运作用”的力量微？这句话有歧义，因此我只是照我的理解作答的。
2、戏曲舞蹈的艺术特征是什么?
戏曲的主要艺术特征如下：(1）戏曲的综合性，它是将不同的艺术有机的融为1体。(2）戏曲的虚拟性。戏曲的虚拟性，首先表现在赋予舞台时间、空间以极大的自由，完全打破了西方戏剧“31律”的结构形式；其次，在具体反应、表现社会生活的其他方面，戏曲同样采用虚拟的手法，如以浆代船，以鞭代马等。(3）戏曲的程式性。戏曲中许多表演程式，都是按照艺术美的原则，从生活中提炼、概括出来的，具有鲜明的节奏和舞蹈化的特征。
3、地方戏曲“梆子腔”唱腔结构特点是什么？
在梆子腔形成之前，戏曲音乐（昆腔、高腔）都以曲牌为其结构单位，这种结构形式称为“曲牌体”。梆子腔形成后，它的以1对上下句为基本结构单位的唱腔结构形式，标志了“板腔体”戏曲的形成。梆子腔在音乐结构上的最大特点，是以上下句为唱腔的基本结构单位。上下句分别由1个上句和1个下句构成，两个句子通常字数相同，1般为7字或十字句。上下句在音乐上明显的标志，就是乐句的落音。梆子腔唱腔的上句通常落在调式的不稳定音上，下句落在主音上。梆子腔中连接上下句的器乐伴奏，被称为“过门”。从戏曲音乐史的角度看，梆子腔中的过门也有较为特殊的意义，宋元时期的南北曲及明代昆腔、高腔中是没有过门的，最早使用过门应该是在梆子腔中。梆子腔唱腔由不同的板式构成。1般梆子剧种均分成8种板式，其中正板5种：原板、慢板、流水、快流水、紧打慢唱；辅板3种：倒板、散板、滚板。
4、戏曲唱腔常用哪3种结构形式？戏曲音乐有什么特点？
戏曲唱腔有3种结构体式：曲牌联缀体、板式变化体、曲牌联缀体与板式变化体相结合的综合体。 戏曲音乐具有戏剧性与节奏性，程式性（含曲调框架的程式性、曲调连接的规范性、整体布局程式性），创腔方式1曲多变运用等特点。
5、戏曲唱腔常用哪3种结构形式？戏曲音乐有什么特点？
戏曲唱腔有3种结构体式：曲牌联缀体、板式变化体、曲牌联缀体与板式变化体相结合的综合体。戏曲音乐具有戏剧性与节奏性，程式性（含曲调框架的程式性、曲调连接的规范性、整体布局程式性），创腔方式1曲多变运用等特点。
6、戏曲唱腔常用哪3种结构形式？戏曲音乐有什么特点？
2019年8月8日戏曲唱腔有3种结构体式:曲牌联缀体、板式变化体、曲牌联缀体与板式变化体相结合的综合体。戏曲音乐具有戏剧性与节奏性,程式性(含曲调框架的程式性、曲调连接的规范性、整体布局程式性),创腔方式1曲多变运用等特点。
