古代戏曲发展的一个高峰是什么？中国戏曲文化的高峰期是哪个朝代?

1、古代戏曲发展的1个高峰是什么？

元杂剧是古代戏曲发展的1个高峰。戏曲发展经过汉、唐直至宋金时，已发展成熟。元杂剧被称为戏曲的黄金时代。元杂剧已具备了完整的形式，4折1楔子，1折1个宫调，以唱为主，综合了歌、舞、道白以及杂技武术等成分。由于元代统治阶级所推行的民族歧视政策，使不少怀才不遇的读书人将兴趣转向文学和戏曲创作方面。当时产生了许多极负盛名的剧作家和流传于世的优秀戏曲作品。元代的戏曲舞台发展非常兴盛，有的具有相当规模。

2、中国戏曲文化的高峰期是哪个朝代?

把元代定为“中国戏曲文化的高峰期”我觉得不太确切。元代确实是中国戏曲文化的高峰期之1，而且应该说是第1个高峰期，在此以前的戏曲还处在雏形或萌芽型状态，但是与明清出现的昆剧、京剧比起来，元代杂剧显然还嫩了点。京剧的出现，才使得中国戏曲走向了巅峰。而京剧是在清末形成，所以，我认为中国戏曲文化的高峰期应该是清代才对。 1楼提供的链接只谈了元杂剧，虽然比较详细，但是并没有与其他时期的戏曲发展作比较，所以不能以此认定元杂剧时期是中国戏曲文化的高峰期 。以上纯粹是个人观点，没有参考过任何资料，而是以本人对戏曲的了解所得出的结论，仅供楼主参考。

3、我国戏剧大盛是哪个朝代？

我国戏剧到了元朝大盛，元杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，形成于宋代，繁盛于元大德年间（13世纪后半期-14世纪）。 主要代表作家有，关汉卿、郑光祖、马致远、白朴等，主要代表作有：《窦娥冤》、《倩女离魂》、《汉宫秋》、《梧桐雨》等。 其内容主要以揭露社会黑暗，反映人民疾苦为主，现实主义与浪漫主义相结合，主线明确，人物鲜明。其结构上最显著的特色是，4折1楔子和“1人主唱”。 扩展资料：杂剧角色分为旦、末、净、杂，旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦：歌唱的主要女演员。外旦、贴旦次要女演员。 末包括正末、。

4、戏曲文化最繁盛的朝代是（ ）

c元朝 元曲4大家，即4位着名的散曲作家－关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，又称”关、马、郑、 关汉卿 白”。 元代，民族乐器3弦的出现值得注意。戏曲艺术在元代出现了以元杂剧为代表的高峰。元杂剧的兴盛最初在北方，渐次向南方发展，与南方戏曲发生交融。代表性的元杂剧作家有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴，另外还有王实甫、乔吉甫，世称6大家。典型作品如关汉卿的《窦娥冤》，《单刀会》，王实甫的《西厢记》。元杂剧有严格的结构，即每部作品由4折（幕）1楔子（序幕或者过场）构成。1折内限用同1宫调，1韵到底，常由1个角色（末或旦）主唱，这些规则，有时也有突破，如王实甫的《西厢记》达5本2十折。元杂剧对南方戏曲的影响，造成南戏（元明之际叫做传奇）的。

5、我国古代戏剧空前发达的朝代是

中国戏剧的第1个繁盛期——元杂剧 元代，是中国戏曲史的1种重要时期，它以其元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是北杂剧（亦称元杂剧）。北杂剧之文学，以质朴自然胜，后世戏曲文学无有出其右者；关（汉卿）、王（实甫）、白（朴）、马（致远）等杂剧作家，使北杂剧成为1代之文学。北杂剧的表演则显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息。 中国戏曲的第2个繁盛期——明清传奇 传奇，源于宋元南戏，是其成熟化与规范化的结果。明中叶以后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，名篇佳作不胜枚举，表演上则日趋成熟，多用昆曲演唱。 【明代4大声腔 】 所谓明代4大声腔是对中国明代南曲系统的浙江海盐腔、浙江余姚腔、江西弋阳腔和江。

6、在元代的时候曲艺发展到了鼎盛时代，其代表人物是有

元代是我国戏曲繁荣兴盛的时期。元代戏曲主要分为杂剧和南戏两大类，2者各有自己的发展轨迹。由于南戏在元代前期处于发展的薄弱阶段，还不能与杂剧1争高下，所以代表元代最高文学成就的是元杂剧。元杂剧之所以能够以深刻的思想与精湛的艺术取得与唐诗、宋词并称的地位，产生1批传世不衰的艺术品，至关重要的原因是1批杰出的文人以他们的文学生命来参与戏曲的创作，他们自身的文学素养，提高了元杂剧的审美档次，使得元杂剧创作精致化和典范化。 在元代近百年的时间里，北杂剧创作风靡全国，作家云起，涌现出1批成就卓著的戏剧作家和演员，剧本成千上万，洋洋大观。著名的剧作家有被誉为“元曲4大家”的关汉卿、郑德辉、白朴、马致远等。重要的作品分别有《窦娥冤》（关）、《单刀会》（。