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关于西皮流水、西皮散板、快三眼、西皮二黄等京剧术语分,‘砸锅’的由来
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西皮流水、西皮散板、快三眼、西皮二黄等京剧术语分,‘砸锅’的由来

西皮流水、西皮散板、快三眼、西皮二黄等京剧术语分,‘砸锅’的由来

1年前

1、西皮流水、西皮散板、快3眼、西皮2黄等京剧术语分

西皮和2黄都是京剧的腔调。西皮流水，散板，快3眼等等都是西皮中的板式，就相当于是主干和枝节的关系。此外，西皮的板式还包括西皮导板，西皮26，西皮原板，西皮摇板，西皮慢板等等。 2黄的板式有2黄导板、2黄慢板（慢3眼）、2黄快3眼、2黄原板、2黄垛板、2黄散板、2黄摇板、回龙等板式。西皮多用于欢乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。而2黄则多用于抒情，凝重，悲伤的情绪。

2、‘砸锅’的由来

人们常用"砸锅"来比喻办事失败了。这个锅并非指做饭炒菜之锅，而是来源于戏曲界的“两下锅”、“3下锅”等术语。清代和民初，京剧与河北梆子（那时称京梆子、直隶梆子）、河北梆子与山西梆子（指蒲州梆子，蒲剧）经常同台演出，而剧目、表演等又仍保持各自原状不相混合，俗称“两下锅”。南方的滇剧，其腔调包括襄阳、胡琴、丝弦3种，原来唱1种腔调，后来逐渐演变成3种腔调混合演，俗称“3下锅”。在这里，“锅”成了戏的代名词。旧时，人们常用“砸饭碗”比喻失业，而把戏演得不好、演不下去了，就称之为演“砸锅”了。

3、舞台的演出是哪边进场,那边退场？

从观众看戏的角度来谈，观众视觉的左侧就是“上场门”，观众视觉的右侧就是“下场门”也就是你说的:哪边进场？进场就叫上场门；退场就叫下场门。旧社会舞台没有大幕。我们现在说的上场门。当时在舞台上，左、右两侧各有1道帘子左侧帘子横眉上写着“出将”，下场门也有1道帘子。帘子上横眉写着“相入”。这个“出将”和“入相”是舞台上、下场的代名词。这两道门为什么写上“出将”“入相”呢？这里边是有其寓意的: “出征可为将帅。入朝可为宰相。” 出将入相是唐朝.崔颢《江畔老人愁》诗里的两句: “两朝出将复入相。5世叠鼓乘朱轮”。这里还有个成语故事: 唐朝时期，书生卢生遇到吕道翁，两人聊得很投机。卢生叹息，自己不得志，只不过是苟且偷生。他认为读书人活在世上。

4、戏曲中的将出相入什么意思

京剧舞台上，有两个门，1个门上书写“出将”，另1个门上书写“入相”。1般让演员从“出将”门出现场（登场），从“入相”门入内幕（退场）。取其中的“出”和“入”的意思。之所以把这两个门取这样的名字，1是因为传统戏曲基本是以历史故事和历史背景为题材，主要角色大多是文臣，武将，王侯或者君主。另外，在这里有把演员和观众比为将相之意，有讨个好口彩和奉承之意。扩展资料中国戏曲是1种高度综合的民族艺术。这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。各种不同的。

5、有没有1个戏剧舞台上专门的术语，指舞台上演员入场

不知道你的意思是不是我们拍戏时候说的“场次调度”，这里面包括了场次安排，人物进退和涉及的情节安排。比如我们会说“我对《伍子胥》的场次调度有1个设想，就是：前面恢复《战樊城》和《长亭会》，但里面省去武尚与武奢邢场1幕，将伍奢、费无极、楚平王3个人物的出现舍去。伍员与兄分别后，以武城黑过场叙述伍奢、伍尚被斩经过。演《文昭关》时，现在多省去“过关”1场，这就将前后剧情断开了，不但不该省还应演出伍员被追赶的情节，使得剧情更紧迫。”。