用什么方法传承我们的戏曲文化？初学者该用什么调的笙

1、用什么方法传承我们的戏曲文化？

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2、初学者该用什么调的笙

各种戏曲都会有自己不同的主调，且角色行当不同，调也不同，不会只用1种调。关于笙的演奏方法我不清楚，如果可以转调，而且很方便的话，那么应该1支笙即可搞定，如果转调不方便，那就要准备多支笙。你没有说是哪1个剧种，所以关于主调也不好回答。 不过据我所知，戏曲中的吹管乐器演奏员，笛子也好、箫也好，唢呐也好，没有谁是只备1支的，都是有1箱的，笙的体积比较大，可能备不了多只，但因该也不会只有1支的吧？ 吹管乐器如此，主奏乐器也1样，比如京剧的京胡，演出时都是准备好几把的。

3、满江红里面的戏曲是什么

豫剧。电影《满江红》除了层层反转的悬疑和令人意想不到的笑点，片中情节转折处所用配乐是满满的“豫剧味道”，引起了观众广泛关注，盛赞戏曲元素的使用为电影增色不少，很个性、很炸裂，令人耳目1新。这些“豫剧味道”的配乐改编自《探阴山》、《包公辞朝》、《包青天》、《穆桂英挂帅》、《下陈州》等河南经典豫剧唱段，并由河南戏曲名家、中原第1“女丑”张晓英演唱。这些唱段大多放置在影片中在片中过场戏的蒙太奇阶段，伴随着片中人物的快速奔跑，带来了1种“快进摇滚版豫剧”的感觉。配乐的背景故事电影《满江红》是韩红首次担任电影配乐作曲，邀请了河南洛阳豫剧院首席板胡琴师李洪超和洛阳知名乐队斑马森林联袂制作。在与张艺谋导演的反复探讨后，韩红尝试了多种音乐形式，最终将豫剧与电子音乐融合，带来了不同凡响的全新演绎，并在全片贯穿使用了笙、笛、琴、筚篥、唢呐等中国传统器乐演奏，配合故事的节奏推进，烘托人物的情感传递，将音乐融入整个电影的表达，成为电影的1部分。电影情节与电影音乐的交织与融合，也让观众更加理解了影片想要传达的情绪内核。

4、戏曲用哪个调的笙?

各种戏曲都会有自己不同的主调，且角色行当不同，调也不同，不会只用1种调。关于笙的演奏方法我不清楚，如果可以转调，而且很方便的话，那么应该1支笙即可搞定，如果转调不方便，那就要准备多支笙。你没有说是哪1个剧种，所以关于主调也不好回答。 　　不过据我所知，戏曲中的吹管乐器演奏员，笛子也好、箫也好，唢呐也好，没有谁是只备1支的，都是有1箱的，笙的体积比较大，可能备不了多只，但因该也不会只有1支的吧？ 　　吹管乐器如此，主奏乐器也1样，比如京剧的京胡，演出时都是准备好几把的。

5、戏曲中1般演奏用什么调

京剧曲调 ◎文 场 京剧的乐队可以分成管弦乐和打击乐2种。管弦乐叫做「文场」，那么打击乐自然就叫做「武场」了，而整个乐队就称为「文武场」或「场面」。 1般而言，重视唱腔的戏叫做「文戏」，例如《4郎探母》、《红鬃烈马》、《龙凤呈祥》等，而文戏又以管弦乐为主要伴奏乐器(当然也会有1些打击乐啦!)因此，习惯上就称管弦乐为「文场」。 文场的乐器包括京胡、京2胡、月琴、弦子、笛、笙、阮、唢呐、海笛子等。由于伴奏的腔调和演奏曲牌的不同，文场乐器在配置上可以分为2组: 第1组 以京胡为主的弦乐器，包括京胡、2胡、月琴、弦子等，主要用来伴奏西皮、2黄、4平调、南梆子等唱腔，京剧中的胡琴曲牌也是由这组乐器演奏。 第2组 以笛子为主的管乐器，包括笛子、笙、唢呐和海笛子等，主要用来伴奏昆曲、吹腔或各式小调，京剧中所用的细吹曲牌都用这组乐器演奏，此外，摹拟鸟鸣、马嘶、儿啼或鸡叫也常用笛子或唢呐。 ◎武 场 京剧乐队中的打击乐器叫做「武场」。1般而言，以武打动作为主的戏叫做「武戏」，例如《3岔口》、《武松打店》、《盗库银》等。 武戏重视动作的节奏感，而打击乐的节奏非常强烈，常常做为武戏的伴奏乐器，因此习惯上就称打击乐为「武场」。 武场的基本乐器包括鼓板(即檀板和单皮鼓的合称)、大锣、铙钹、小锣等4大件。 大锣的音色饱满明亮，多用于大场面或情绪强烈的场合;铙钹的音色闷哑，多用于气氛低沈，情绪悲苦的场合;小锣的音色清雅，多用于安详平静的场合，有时也会加上1些堂鼓、木鱼、梆子等。武场的乐器虽然种类众多，但很少单独使用，大多是组合成套使用，而组合后的锣鼓就称为「锣鼓经」。然而，不论文武场有多少乐器，都以「鼓板」作为总指挥，负责这项乐器的人就称为「鼓佬」(即鼓师)。 ◎曲 牌 所谓「曲牌」就是指曲调的名称，俗称「牌子」，例如【山坡羊】、【将军令】、【点绛唇】、【风入松】等。每1个曲牌都有固定的名称、旋律、句数、格式等，规定相当严谨。 大多数的曲牌都有唱词可以演唱，也有部分曲牌没有唱词(或者不用它原本的唱词)，只用它的旋律来演奏，如【水龙吟】、【柳摇金】等，这种演奏用的曲牌可以1直重复，也可以中途停止，以配合剧情需要为主。 此外，也有原本可以唱的曲牌，后来改唱为念，去除旋律曲调，只保留锣鼓伴奏的部分，单纯以锣鼓的声音节奏来衬托干念台词的节奏，如【扑灯蛾】、【4边静】、【金钱花】、【水底鱼】等，称为「干牌子」，或称「干念牌子」，这种牌子有时后也会去掉念白，仅用锣鼓节奏来配合舞台上的身段动作。 ◎锣鼓经 所谓「锣鼓经」是指京剧打击乐各种不同型式打法的通称，也称为「锣经」，主要是用鼓、板、大锣、小锣、铙钹、堂鼓等打击乐的声音组合成各种不同的节奏，以烘托舞台上肃穆、悠闲、抒情、紧张、激烈、惊惶的不同的情绪及气氛。 为了让各个演奏者在正确的时候打击正确的乐器，并让演员清楚知道什么时候1定有什么样的锣鼓，于是把每1种打法都取1个名字，例如【4击头】、【慢长锤】、【急急风】等，而且每1种锣鼓经都有特定的念法及记谱法，例如「台」代表小锣、「匡」代表大锣、「7」代表铙钹等，所以【慢长锤】的念法就是「匡7台7匡7台7…」。是不是很有趣呢? ◎大小嗓 所谓「大小嗓」是指演员的发音方法而言。「大嗓」是指发音时气息通过声带后，直接发出声音，也叫做「真嗓」、「本嗓」，和1般人的声音比较接近，京剧中的老生、武生、净行、丑行、老旦等行当都用大嗓。 「小嗓」是指当气息通过喉部时，故意将声带缩紧，使声音变得比正常的音调高很多，也叫做「假嗓」，通常是旦行(除了老旦之外的年轻女子)所使用，小生演唱时也用小嗓，但念白时则须大嗓与小嗓结合，以表示年轻男子变声期的特殊嗓音。 ◎尖团字 京剧中的「尖字」、「团字」是指某些字的特殊念法而言，这是为了使观众能够清楚分辨演员所念的字，以免会错意，例如:「拿『ㄐㄧㄢˋ』来」，是要拿「宝剑」，还是拿「弓箭」呢?这个时候就必须靠尖团字来分辨了。 此外，尖团字的声母在字音1出口的时候，就有细与粗的区别，为念白的音调增添参差错落的美感。所谓「尖字」是指以舌尖顶住牙齿来发音的字，通常是注音符号中ㄗㄘㄙ等声母所发音的字，例如「姿、刺、思」等字。所谓「团字」是与尖字相对而言，通常是指以ㄓㄔㄕ等声母来发音的字，例如「知、吃、诗」等字。 但是，注音符号中以ㄐㄑㄒ等声母来发音的字，则有时是尖字，有时是团字，必须根据中州韵(古汉语)是如何发音来决定。如果国语中ㄐㄑㄒ的音以古汉语(例如:闽南语、客家话)来念变成ㄗㄘㄙ的音，就是尖字，例如「即、妻、西」就要念「ㄗㄧˋ，ㄘㄧ，ㄙㄧ」。 反之，如果国语中ㄐㄑㄒ的音以古汉语(闽南语、客家话)来念变成ㄍㄎㄏ的音，那就是团字，例如「既、期、喜」等音就要照国语来念。现在，你知道「宝剑」的「剑」和「射箭」的「箭」哪个是尖字?哪个是团字了吗? ◎京 白 「京白」是京剧特有的念白形式之1。所谓「京白」是指清朝乾隆年间，徽班(指徽剧的戏班子)进京献艺，受到北京朝野的喜爱后，逐步结合当地语言，发展成新兴剧种的过程中所产生的1种新兴的舞台语言。 京白虽然有点类似北京的生活语言(京片子)，但是和国语又不1样(比国语夸张化)，也和话剧的念白不同(比话剧韵律化)。京白是1种美化、夸张化、韵律化的北京口音的舞台念白。 念京白的角色以花旦(例如:红娘、潘金莲)和丑角(例如:武大郎)为主，但是并非所有的花旦和丑角都1定要念京白，必须依据性格和身份而有所不同。有些大花脸、小生、老生也会在特殊的情境下念京白，因为京白能让人有轻松、活泼、诙谐、自然的感觉，以突显他亦庄亦谐的性格。此外，京剧中的太监或穿旗装的旦角(扮演番邦女子)，以及娃娃生(扮演儿童)，也大多念京白，京白听起来和1般的国语较为接近，让观众比较有亲切感。 ◎韵 白 「韵白」是京剧最常用的1种念白形式，因为京剧是起源于徽剧、汉调，但是又成型兴盛于北京，因此参照了徽剧、汉调、昆曲等剧种的语言声调，再参照北京语言的特色，使它具有丰富的韵律性和音乐性，形成1种特殊的舞台语言。 念韵白的角色大多是老生(年老男子)、小生(年轻男子)、武生(有武艺男子)、青衣(端庄女子)、老旦(年老女子)、铜锤花脸(以唱功为主的大花脸)、少数架子花脸(以做表为主的大花脸)、袍带丑(有官职的丑角)等，因为韵白能给人严肃、端庄、沈稳的感觉。 中国的语言原本就有4声的区别，相当具有音乐性，经过艺人的精心设计后，语言音调的高低起伏和节奏感更加强烈，而韵白主要就是表现在4声的抑扬顿挫和节奏长短的不同，再配合剧中人物复杂多变的情绪和声情，就能带给观众动人心弦的听觉感受。 ◎西皮2黄 京剧是中国戏曲的1种，既然是戏「曲」，那想必要唱歌罗!既然要唱，那么京剧唱些什么?怎么唱呢?咳咳，且听我慢慢道来……京剧的唱腔以「西皮」和「2黄」这2大声腔为主。「西皮」的曲调比较活泼、刚劲，节奏紧凑，唱腔明朗，适合表现坚毅、愉悦、愤怒或激动等比较High的情绪。 「2黄」则是1种比较平和、稳重、抒情、深沈的腔调，节奏较平稳，舒缓，适合于表现沈思、忧伤、感叹、悲怨等比较Low的情绪。 可是，京剧如果只有2种唱腔，那不是很单调吗?No，你错了，因为光是西皮和2黄就可以变化出原板、慢板、快3眼、2

6、流水、快板、摇板、散板、导板、娃娃调和反西皮、反2黄等各种唱法。(糟糕，好像听得雾沙沙的了，没关系，我们后面还会介绍，不怕不怕!) 而且，除了西皮和2黄之外，京剧也会用1些其他的唱腔来调剂1下喔!例如南梆子、4平调、高拨子、昆曲、吹腔等也是京剧常用的唱腔。 ◎板 式 西皮的板式有原板、慢板、快3眼、2

6、流水、快板、摇板、散板、导板、娃娃调和反西皮等。2黄的板式有原板、慢板、快3眼、导板、回龙、散板、摇板、反2黄等。 「原板」是各种板式的基础，是1板1眼(也就是2/4拍子，每小节有2拍)的形式，常用于叙事或述景;「慢板」是1板3眼(4/4拍子，每小节有4拍)的形式，是由原板放慢，常用于抒情;「快3眼」是介于慢板和原板之间的板式。 「26」也是1板1眼，由原板变化而成，节奏较原板更紧凑，常用于说理或得意时;「流水」是有板无眼(1/4拍子，每小节只有1拍)的形式，由26进1步紧缩而成，叙述性较强，常表现轻快或激昂的情绪;「快板」是比流水节奏更快的板式，常用于急于表态或辨理等异常激动的情绪。 「摇板」和「散板」都是节奏比较自由的板式，演唱者可以自由发挥，适合表达的情绪也都很广泛，所不同的是，「摇板」的胡琴拉得很紧，但演员唱得慢，俗称「紧拉慢唱」;「散板」的胡琴和演唱都伸缩自如，俗称「慢拉慢唱」;「导板」是散板的变化形式，用于大唱段开始的地方，感情较为激越奔放;「回龙」是指2黄腔所特有的迂回婉转的长唱腔。 「西皮娃娃调」是从慢板、原板发展而成，小生、老生、老旦都可以唱，曲调较高昂华丽;「反西皮」是将正西皮转调或变动而成，多用于生离死别等情境;「反2黄」是将正2黄的曲调降低4度来唱的腔调，擅于表达苍凉凄楚的情感。 「南梆子」是由河南梆子演变而成，结构和原板大致相同，但腔调婉转柔美，大多是旦角和小生使用;「4平调」的曲调流畅，任何复杂不规则的唱词都可以用4平调来演唱;「高拨子」也是京剧常用的腔调，由秦腔演变而成，适合表现激昂悲愤的感情。 ◎昆曲吹腔 「昆曲」是什么呢?是国乐的1种吗?不，昆曲是中国戏曲的1种。 昆曲是中国戏曲史上最悠久的剧种之1，起源于江苏昆山，明、清之际风靡全国，所保留的剧目、歌舞极为丰富，尤其在乐曲(唱腔)方面，承接宋、元、明的余韵，古朴典雅、婉转细腻，所以又被称为「水磨腔」。 昆曲的伴奏乐器以笛子为主，唱的是1支支的【曲牌】，如【懒画眉】、【山坡羊】等，文辞典雅，唱腔婉转，几乎没有间奏，表演细腻，载歌载舞，真正是「有声皆歌，无动不舞。」4百多年来对中国其他剧种的影响非常深远，直到现在仍有「百戏之母」的地位。 「早期的京剧演员几乎都会唱昆曲，戏曲界向来有「京昆不分家」的说法，好演员更以「文武昆乱不挡」为目标。京剧中常演的昆曲剧目有《游园惊梦》、《思凡下山》、《林冲夜奔》等，而京剧中向来被人推崇的高难度的武戏，如《扈家庄》、《挑滑车》、《挡马》等，也都是唱昆曲。「吹腔」也是1种用笛子伴奏的唱腔，但是文辞比较白话，而且唱腔中有音乐间奏，演唱时比较轻松。吹腔的旋律相当简单，容易朗朗上口，例如《写状》就是京剧中常演的吹腔戏。 ◎工 尺 1般的音乐都有乐谱，例如西洋的豆牙菜谱或简谱，中国传统音乐当然也有乐谱，那就是「工尺谱」。所谓工尺谱是以「上尺工凡65乙」代表西洋音乐的「Do Re Mi Fa So La Si」或简谱的「1234567」等音阶符号，所以「工尺」就是中国的音符了。 ◎板 眼 大部分的音乐都有固定的节奏，例如西洋音乐中的4/4拍子是指1小节有4拍，而中国音乐就以「1板3眼」来表示。所谓「板」是指1小节的第1拍，「3眼」则是「头眼、中眼、末眼」，分别代表了第

2、

3、4拍。若是2/4拍子则指1小节有2拍，中国音乐就以「1板1眼」来表示。 ◎过 门 可以歌唱的音乐大多有间奏，以便让演唱者可以休息1下，中国传统音乐则称间奏叫做「过门」。在京剧的唱腔中，每1唱句之间都有较短的间奏，称为「小过门」，而唱段和唱段之间较长的间奏则称为「大过。

6、戏曲吕剧《姊妹易嫁》选段 敲的什么锣鼓吹的什么笙

毛纪：【4平】实指望今科身得中，见了素花话好说。谁想如今落了榜，我张着个大嘴说什么？别人迎亲抬花轿，我娶媳妇用小车。素花嫌贫不跟我，活活砸了我的锅！俺放牛娃子好命苦，连个媳妇也捞不着。 毛纪：【4平】想当初含羞带怒离张家，现如今乔装改扮试素花。她若是依然执拗不愿嫁，我只好1刀两断舍弃她；她若是主意改变随我去，我这个新科状元就认下她。有道是“君子不念旧时恶”，从今后恩恩爱爱过生涯。 张素花：【4平】敲的什么锣鼓吹的什么笙？传的什么联启下的什么红？围着绣楼闹嚷嚷，俺素花心里拧成了绳。【反调4平】见多少王孙公子骑骏马，旗罗伞扇把佳人迎。身穿霞帔头戴凤，玉带1端有多么微风！高声叫紫燕，低声唤春红，家奴院公把太太称。夏天穿绸罗摇金扇；冬穿皮袄铺鹅绒。珍馐美味吃不尽，不用下楼有人送。看人家那是1个什么命？这样的日子过上1天，也强似那穷家过上百冬！想啥不从想中来，摊了个丈夫偏偏是个放牛的穷后生。那1天李家大姐把我问，她问我配的是哪家相公。她这1问不要紧，我的娘哎！我心扑腾，舌根硬，满脸好似那红布蒙，恨不能钻进那墙窟窿！只得说是个小秀才，我怎能说他是个牧童？【反调2板】我看他沤烂的木头不能成器；生就的泥鳅1辈子成不了龙；纸糊的舟船下不得水；土柱子怎能当梁撑？放牛的若能当了官，谁还种地受贫穷？他若得中是我的福；他若是落了榜，1刀割断这根绳！ 张素花：【4平】素花心里开了花，金钗银凤头上插。5色绒花十几朵，谁知俺毛郎他爱哪朵花？菱花镜照着我芙蓉面，好似玉女把凡尘下。拿起镜子仔细瞧，可死妮子在镜子里呲着个牙。俺笑毛哥来娶俺，你在这里边笑什么？恨不得举手将你打—— 张素梅：【4平】方才在楼上帮她梳妆，姐姐她不3不4的说短道长。别人家为办喜事心欢喜，她的脸跌跌咧咧有尺半长。张口就是命不好，说什么偏偏摊了个放牛郎？毛哥哥哪1点不配她？忠厚老实人人夸奖。她1心要当官太太，心高妄想当娘娘。爹爹你不能光由她—— 张素梅：【4平】姐姐光把脾气发，老爹爹苦苦叫我去劝她。楼上楼下两头挤，真把素梅难为煞。咱的娘下世早撇下姐妹俩，老爹爹吃尽苦把咱拉扯大。每日里为咱心操碎，这几天他吃不好来睡不下。咱不能替爹爹担忧虑，大不该抡风呕气难为他。你也为爹爹想1想，切莫再翻来覆去不听话。想当初咱们两家同受苦，鱼水相帮度生涯。下坡剜菜在1起，上山砍柴他帮咱姐妹1同背回家。皆因为毛哥人品好，才把姐姐你许配他。现如今你嫌穷不愿把他嫁，这悔亲的话儿你叫爹爹他怎对毛哥去回答？眼看天色已不早，好姐姐！你就该欢欢喜喜、高高兴兴，梳起妆头戴绒花，再蒙上红头把他嫁。 张素梅：【4平】毛哥哥科考不中心懊丧，面带羞愧我到俺家。我若不把毛哥嫁，他定是冷冷清清、凄凄凉凉、孤身1人转回家；我若答应代姐嫁，洞房相会说什么？这真是雨里爬山难上下，冰上过河进退滑。 张素梅：【慢4平】素梅不该把爹爹怨，只怪姐姐她1人差。若不是她翻脸无情要悔亲，老爹爹他怎能让我代姐嫁？姐姐呀！往日里咱2人无话不拉，姐妹俩从未红脸吵过架。今日里就算我顶撞了你，你应该思1思想1想，思思想想，你妹妹我究竟为什么？就算俺说错了1句话，你不该拿着妹妹当了冤家。姊妹的情分你不念，爹爹的恩情也不报答。1心贪慕那富贵荣华。现如今爹爹他盼我1句话，可这1句话，亲娘啊！这1句话可叫俺素梅怎么来回答？ 张有旺：【4平】你爹我1辈子就窝囊。想当初咱家贫我身得病，你毛大爷东借西当把咱帮。如今咱日子过得好，你毛哥爹娘下世他受凄凉。他家贫不忘把书念，进京赶考路过咱的庄。你姐姐冷言冷语讥笑他，你毛哥含羞带气走匆忙。见此情我着了谎，我跑了老远才把他追上。连哄带劝我赔不是，好歹才订下了今天拜花堂。当初爱好把亲定，现如今怎能把人家下眼量？你姐姐越大她越不听话，想不到她变成了这个样！。